吴福宝的书法艺术

——郭舒权

      漫步于当今的书坛，我很喜欢书法家吴福宝先生的作品。

      福宝研习书法已有30年了，他早年师从书画大师石瓢和尚。60年代初，又经常游走赵冷月、任政等老一辈艺术家门下，受益不小。那时他便写得一手好字，我看过他悬肘挥毫沈尹默一路的行楷，信手拈来，形神俱佳。到了八十年代初期，我的居处与他家只隔一条马路，往来更频繁了。相互串门，月下清淡，时至深夜。兴酣时，便濡笔走墨。交往中，发现他在高朋满座时，不大讲话，有时还闭拢眼，似睡似醒。但偶尔插上一二句，常精辟过人，令人称妙。比如谈到继承传统的方法问题，他认为不能死临摹下死功夫，主张：“要一只脚跨进古人的门里，去拿他们的好东西；另一只脚留在门外，准备跳出古人的束缚，不能被古人套住牵着鼻头走，这样才能丰富自我，古为今用。”

      从事艺术，分析是永远重要的。罗丹说过，生活中不是缺少美，而是缺少发现。这就要训练眼力，眼高才可能手高。同行的高手中，大家都认为福宝眼光好，这同他花了大量的时间，浏览古今艺术家的杰作，比较甄别分不开的。长期来，他倘佯于怀素、米南宫、沈寐叟、弘一、秦汉碑版及今人林散之、宋季子、徐生翁、王蓬常、赵冷月等大家的园地里，练就了扎实的线条功底，又练就了一双发现美的眼力，从别人不注意的平凡事物中发现闪光的东西，去采撷鲜花，编织自己美丽的艺术花环。因而大大地滋育了他艺术风格的形成和内含的深化。

      经过30年来的艺术实践，福宝又极有悟性和才气，善于融会贯通，丰润自我，坚持在作品的风格上和深度上与众不同，因此，逐步构建成独特的自我的艺术符号。他的作品，善于中锋侧锋兼用，中锋求其力度，侧锋增其活泼，丰富了线条的美感，字形上夸张变态，不沾雕凿，富有浪漫潇洒的情调；章法上飘逸流动，又充满着静定安详的气氛，通篇自由自在。难怪眼界极高的著名书法家宋季子先生早在1986年，就破例主动地写下“不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”条幅，赠给福宝，此种消息，不言自明了。